Antes de seguir carreira independente, Laurel Stearns passou um ano e meio na Prospect Park (The Firm), onde formou um portfólio de artistas que incluía Red Fang, White Denim, Preservation Hall Jazz Band, Jenny O. e Father John Misty, além de cuidar da gestão diária da carreira de Danzig. Antes disso, trabalhou por quase uma década na Capitol Records, três anos e meio na Red Light Management e seis anos como empresária artística independente, período em que também atuou na prospecção de talentos para o Sony WORK Group.

Nos últimos 12 anos, Laurel mantém uma parceria com a Primary Wave Music, com um portfólio que inclui Red Fang (Relapse), U.S. Girls (4AD/Beggars), The Album Leaf (Nettwerk), Teen Mortgage (Roadrunner/Atlantic Records) e Danny Elfman (Sumerian Records). Essa colaboração rapidamente se tornou um polo de criatividade, reunindo recursos nas áreas de gerenciamento artístico e edição musical. Laurel também contribuiu criativamente para projetos de artistas do catálogo editorial, como Devo, Leon Russell e James Brown.

Antes da pandemia, atuou como consultora na contratação de atrações e na produção do Adult Swim Festival, realizado no centro de Los Angeles, que reuniu 28 mil pessoas.

Durante sua passagem pela Prospect Park, Laurel foi responsável pela supervisão musical do documentário The Wild and Wonderful Whites of West Virginia, lançado pela Dickhouse, produtora de Johnny Knoxville, em parceria com a MTV. Também trabalhou no licenciamento e na inserção de músicas na série Wilfred, produzida pela Prospect Park para o canal FX.

Em uma fase anterior de sua carreira, durante sua atuação na Capitol Records, Laurel foi responsável por apresentar à gravadora bandas como Interpol, The Decemberists, Shout Out Louds, Fischerspooner, Sparklehorse e LCD Soundsystem. Nesse período, percebeu que muitas das bandas pelas quais tinha grande interesse artístico não se encaixavam no modelo das grandes gravadoras. Assim, ao lado de dois sócios, fundou a Cold Sweat Records/Caroline. O selo descobriu e lançou trabalhos de artistas como Wives/No Age, Battles, Devendra Banhart e Health, além de relançar material do Yahowha 13, banda ligada à comunidade The Source Family, entre muitos outros projetos.

Em 2008, Laurel ajudou a inaugurar o escritório da Red Light Management em Los Angeles, levando artistas como The Decemberists e Alberta Cross para a empresa. Também trabalhou em uma campanha de divulgação de Chris Cornell.

Como empresária artística independente, gerenciou as carreiras de The Dirty Dozen Brass Band (Mammoth), The Descendents, ALL (Epitaph), GWAR (Metal Blade), The Paladins (4AD) e Plastilina Mosh (Capitol). Laurel ajudou a desenvolver as bases de fãs dessas bandas por meio de turnês temáticas e estratégias criativas de marketing. Entre as iniciativas, destacam-se ações com histórias em quadrinhos em lojas para o GWAR, apresentações em navios de cruzeiro para o Dirty Dozen Brass Band e a turnê Caffeine Nation Tour, do The Descendents, que não permitia patrocínios de marcas de cerveja nem cartazes corporativos nos locais dos shows.

Sua postura fortemente independente e empreendedora a acompanhou em todas as etapas da carreira, ensinando-lhe a nunca depender exclusivamente das gravadoras ou das rádios.

No início de sua trajetória, Laurel também trabalhou na prospecção de talentos para o Sony WORK Group, participando da preparação de lançamentos de álbuns de artistas como Fiona Apple, Jennifer Lopez, Jamiroquai e Eagle-Eye Cherry.

Além disso, foi editora de uma revista sediada em Los Angeles, na qual entrevistou personalidades que iam de Joey Ramone a Shel Talmy, documentando a cena musical underground da cidade.

Laurel também trabalhou nos estúdios Cherokee Recording Studio e Studio 55, participando de sessões de gravação de artistas como The Pixies, David Bowie, Rod Stewart, entre muitos outros.